Critères d’audition instrumentale 2025

Cordes | Cuivres | Bois | Percussions

Les candidat.e.s instrumentistes doivent soumettre un enregistrement vidéo de nouveaux enregistrements de TOUTES les œuvres requises pour l’instrument.

Veuillez respecter les directives d’enregistrement pour que votre candidature soit retenue.

Cordes

Violon
Partitions disponibles sur demande
(maximum 10 minutes) 
SOLO : Exposition du premier mouvement de concerto pour violon n^o 3 en sol majeur, n^o 4 en ré majeur, ou n^o 5 en la majeur de W.A. MOZART

TRAITS D’ORCHESTRE : 
1. IGOR STRAVINSKY Apollon Musagète, de [71] à la grande pause après [85]; omettre les 11 mesures de repos à [73] et les 8 mesures de repos autour de [76]  
2. FELIX MENDELSSOHN Songe d’une nuit d’été, Scherzo, du début à 15m avant [ E ]
3. RICHARD STRAUSS Don Juan, 3m après [ Q ] à 4m après [ U ]
4. JESSIE MONTGOMERY Strum, de [198] à la fin
5. JOHANNES BRAHMS Symphonie n^o 4, IV Allegro energico, mm 33-64 

Alto
(maximum 10 minutes) 
SOLO : Premier mouvement d’une des Six suites pour violoncelle, d’une Partita pour violon, ou d’une Sonate pour violon, de J.S. BACH

TRAITS D’ORCHESTRE :
1. LUDWIG van BEETHOVEN Symphonie n^o 3 en mi bémol majeur, opus 55 « Eroica », III. Scherzo. Allegro vivace - Trio, de m76 à la fin du Scherzo
2. JOHANNES BRAHMS Variations sur un thème de Haydn, Variation n^o 7, complète sans répétitions
3. GUSTAV MAHLER Symphonie n^o 1 en ré majeur, « Titan, » IV. Sturmisch bewegt, de [45] à 1m après [46]
4. FELIX MENDELSSOHN Songe d’une nuit d’été, Scherzo, m17 à [ D ]

Violoncelle 
(maximum 10 minutes)
SOLO : Jusqu’à deux minutes d’une œuvre solo ou d’un concerto qui démontre votre gamme technique au-delà des traits d’orchestre requis

TRAITS D’ORCHESTRE :
1. LUDWIG van BEETHOVEN Symphonie n^o 5 en do mineur, opus 67, II. Andante con moto, mm 1-10, mm 49-59, et mm 98-106
2. JOHANNES BRAHMS Symphonie n^o 2 en ré majeur, opus 73, II. Adagio non troppo, mm 1-15
3. W.A. MOZART Symphonie n^o 35 en ré majeur, K.385, IV. Presto, mm 134-1814.
4. RICHARD STRAUSS Don Juan, du début à 4m avant [ D ] 
5. JESSIE MONTGOMERY Starburst, mm 1-33 (partition disponible sur demande)

Contrebasse 
(maximum 10 minutes)
SOLO : Jusqu’à deux minutes d’une œuvre solo ou d’un concerto qui démontre votre gamme technique au-delà des traits d’orchestre requis 

TRAITS D’ORCHESTRE :
1. W.A. MOZART Symphonie n^o 40 en sol mineur, K. 550, I. Molto allegro, mm 114-138
2. LUDWIG van BEETHOVEN Symphonie no 7 en la majeur, opus 92, I. Poco sostenuto – Vivace, mm 275-300 
3. JOHANNES BRAHMS Symphonie no 2 en ré majeur, opus 73, I. Allegro non troppo, de [ E ] à [ F]  
4. RICHARD STRAUSS Ein Heldenleben, opus 40, de [9] à 6m après [12]
5. STRAUSS Ein Heldenleben, opus 40, [40] à [41]

Harpe
(maximum 10 minutes)
SOLO : Jusqu’à deux minutes d’une œuvre solo ou d’un concerto qui démontre votre gamme technique au-delà des traits d’orchestre requis 

TRAITS D’ORCHESTRE :
1. 1ère harpe : LOUIS-HECTOR BERLIOZ Symphonie fantastique en do majeur, H 48, II. Un bal. Valse. Allegro non troppo, du début à 4m après [23]. 
2. BENJAMIN BRITTEN The Young Person’s Guide to the Orchestra, opus 34, Cadenza et Fugue 2, 14m après [ M ] à la fin. 
3. PIOTR ILICH TCHAÏKOVSKI Casse-noisette (suite), opus 71a, III. Valse des fleurs, Tempo di Valse, cadenza. 
4. 1ère harpe : GIUSEPPE VERDI La forza del destino, Ouverture, Allegro de [ G ] au temps fort de [ H ]. 
5. BÉLA BARTÓK Concerto pour orchestre, Sz. 116, IV. Intermezzo Interrotto. Allegretto, mm 42-58. 
6. MAURICE RAVEL Tzigane en ré majeur, cadenza.

Cuivres

Trompette 
SOLO : Concerto de HAYDN (terminer à la mesure 84) ou de HUMMEL (terminer à la mesure 147)

TRAITS D’ORCHESTRE :
Traits de 1ère trompette
1. MODESTE MOUSSORGSKI Tableaux d’une exposition, Promenade, du début à [2]
2. GEORGES BIZET Carmen, Prélude à la première acte, complète (partition disponible sur demande)
3. GUSTAV MAHLER Symphonie n^o 5, en do-dièse mineur, I. Trauermarsh, du début à 6m après [1]
4. IGOR STRAVINSKY Petroushka (1947), Danse de la ballerine, 1m avant [134] à [139]
5. ROBERT SCHUMANN Symphonie no 2 en do majeur, opus 61, I. Sostenuto assai – Un poco piu vivace – Allegro ma non troppo, du début à 2 mesures avant [ A ] (partition disponible sur demande)
6. ZOSHA DI CASTRI Dear Life, mm 41-58 (partition disponible sur demande)
7. 1ère trompette en mi-bémol: RICHARD STRAUSS Ein Heldenleben, opus 40, mm 49-55 et mm 81-83 (partition disponible sur demande)

Cor français
SOLO : L’exposition du premier mouvement d’un concerto pour cor de W.A. MOZART

TRAITS D’ORCHESTRE : 
1. 1^er cor : JOHANNES BRAHMS Symphonie no 3 en fa majeur, opus 90, III. Poco allegretto, mm 98-110 
2. GUSTAV MAHLER Symphonie no 5 en do-dièze mineur, III. Scherzo, de [21] à [22] (“corno obligato”)
3. 1^er cor : DINUK WIJERATNE Polyphonic Lively, de m. 304 à la fin (partition disponible sur demande)
4. 2^eme cor : LUDWIG van BEETHOVEN Symphonie no 3 en mi-bémol majeur, opus 55, III. Scherzo. Allegro vivace - Trio, mm 171-205
5. 3^eme cor : FRANZ JOSEPH HAYDN Symphonie no 31 en ré majeur, Hob.1:31, II. Adagio, du début à m7 
6. 4^eme cor : GUSTAV MAHLER Symphonie no 1 en ré majeur, III. Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen, de [13] à [15]

Trombone
SOLO : FERDINAND DAVID Concertino pour trombone en mi-bémol majeur opus 4, I. Allegro maestoso, de [ A ] au temps fort de [ D ]

TRAITS D’ORCHESTRE : 
1. W.A. MOZART Requiem, Tuba Mirum, du début à [ B ]
2. MAURICE RAVEL Boléro, de [10] à [11] 
3. GIOACHINO ROSSINI Ouverture William Tell, de [ C ] à 9m après [ D ]
4. GUSTAV MAHLER Symphonie no 3 en ré mineur, I. Kräftig, Entschieden, 1m avant [58] à 13m après [61]
5. GUSTAV MAHLER Symphonie no 5, I. Trauermarsch, de [17] à 6m après [18]; III. Scherzo, 13m après [15] à [17]
6. JOHANNES BRAHMS Symphonie no 2 en ré majeur, opus 73, IV. Allegro con spirito, de [ O ] à la fin
7. RICHARD WAGNER La Chevauchée des Walkyries, WWV 86b, de l’anacrouse avant [3] à 2m après [6]; de l’anacrouse avant 8m avant [11] à [12]

Trombone basse
SOLO : J.S. BACH Suite pour violoncelle seule n^o 5 en do mineur pour violoncelle, BWV 1011, Sarabande (sans répétitions) 

TRAITS D’ORCHESTRE : 
1. LUDWIG van BEETHOVEN Symphonie n^o 9 en ré mineur, opus 126, IV. Andante maestoso, mm 595-626
2. FRANZ JOSEPH HAYDN La Création, refrain n^o 26, Terzett und Chor : Vollendet ist das grosse Werk (La grande œuvre est achevée), du début à [ C ]
3. GUSTAV MAHLER Symphonie no 5, II. Stürmisch bewegt, mit größter Vehemenz, de [19] à 20], ET 9m après [24] à [25]; III. Scherzo, 16m après [15] à [16], ET l’anacruse de [25] à [26] 
4. ROBERT SCHUMANN Symphonie n^o 3, en mi-bémol majeur, opus 97, “Rhenish”, IV. Feierlich, and Die Halben wie vorher die Viertel, mm 1-23
5. GIOACHINO ROSSINI Overture William Tell , de [ C ] à 8m après [ D ]
6. RICHARD WAGNER Das Rheingold (L’Or du Rhin),  sc. IV Entrée des Dieux au Walhalla, mm 36-55 et les 18 mesures finales

Tuba
SOLO : R. VAUGHAN WILLIAMS Concerto pour tuba, I. Prelude. Allegro moderato en fa mineur, du début au temps fort de [5] (partition disponible sur demande) 

TRAITS D’ORCHESTRE : 
1. HECTOR BERLIOZ La damnation de Faust, H.111, première partie, sc. 3 Marche hongroise, de [4] à 2m après [5]
2. PAUL HINDEMITH Symphonic Metamorphosis, of Themes by Carl Maria von Weber, II. Turandot, Scherzo, de [ L ] à 3m après [ P ]
3. GUSTAV MAHLER Symphonie n^o 1 en ré majeur, III. Feierlich und gemessen, ohne zu schleppen, 4m avant [3] à  [4]
4. SERGUEÏ PROKOFIEV Symphonie n^o 5 en si-bémol majeur, opus 100, I. Andante, de [3] à 2m avant [6]
5. RICHARD WAGNER Die Meistersinger von Nürnberg, WWW 96, Vorspiel (Prélude), de [ J ] à 1m après [ L ]
6. RICHARD WAGNER La Chevauchée des Walkyries, WWV 86b, de l’anacrouse de [11] à 5m après [12]

Vents

Flûte et piccolo 
SOLOS :
W.A. MOZART Concerto pour flûte en sol majeur, K.313/285d, I. Allegro maestoso, OU W.A. MOZART Concerto pour flute en ré majeur, K.314/285d, I. Allegro aperto, l’exposition seulement, avec ou sans accompagnement

TRAITS D’ORCHESTRE :
1. FÉLIX MENDELSSOHN Songe d’une nuit d’été, Scherzo, de la mesure avant [ P ] à la fin 
2. JOHN ESTACIO I Lost My Talk, mm 8-17 (partition disponible sur demande)
3. CLAUDE DEBUSSY Prélude à l’Après-midi d’un faune, solo d’ouverture, et de [2] à [3]
4. RICHARD STRAUSS Till Eulenspiegel, de [6] à [8], et de [33] à 6m après [35]
5. 2^e flûte : JOHANNES BRAHMS Symphonie no 2 en ré majeur, opus 73, IV. Allegro con spirito, mm 289 à 352 
*6. Piccolo : MAURICE RAVEL Ma mère l’Oye, M. 60, II. Petit Poucet, de [5] à [8]; III. Laideronnette, de [1] à 6m après [3] 
*7. Piccolo : IGOR STRAVINSKY L’Oiseau de feu, version 1919, Variation de l’oiseau de feu

Hautbois 
SOLO : W.A. MOZART Concerto pour hautbois en do majeur, K.314, I. Allegro aperto, seulement l’exposition

TRAITS D’ORCHESTRE :
1. MAURICE RAVEL Le tombeau de Couperin, I. Prélude. Vif, du début à [2], et de [8] à [9] 
2. JOHANNES BRAHMS Concerto pour violon en ré majeur, opus 77, II. Adagio, solo mesures 3-32
3. GIOACHINO ROSSINI La scala di Seta, du début à [1]; de l’anacrouse de [2] à [3]
4. CLAUDE DEBUSSY La mer, II. Jeu de vagues, de [17] à [18] et de [25] à [26] (jouer les partitions des 1^er et 2^e hautbois pour les deux solos)
5. IGOR STRAVINSKY Suite Pulcinella, K034b, II. Serenata, de [8] à la fin de la 1ère mesure de [10]

Clarinette 
Les traits pour clarinette en mi-bémol et clarinette basse sont facultatifs. L’inclusion d’un ou des deux instruments facultatifs pourrait améliorer les chances d’être accepté au Programme.

SOLOS : Les deux oeuvres solos sont requises pour l'audition.
1. W.A. MOZART Concerto pour clarinette, I. Allegro, mm 57-127; II. Adagio, du début à la mesure 24, passages solo seulement 
2. CLAUDE DEBUSSY Première rhapsodie, CD 124, de [9] à la fin

TRAITS D’ORCHESTRE :
1. FELIX MENDELSSOHN Le Songe d’une nuit d’été, opus 61, I. Scherzo, du début à [ B ], et de [ D ] à [ G ] 
2. JOHANNES BRAHMS Symphonie n^o 3 en fa majeur, opus 90, I. Allegro con brio, mm 36-46; II. Andante, mm 1-22
3. IGOR STRAVINSKY La suite de L’Oiseau de feu (1919), Variation de l’Oiseau de feu
4. VIOLET ARCHER Sinfonietta, III. Allegro molto con brio, du 4e temps de la m.151 au premier temps de la m. 166

TRAITS FACULTATIFS* :
Les traits pour clarinette en mi-bémol et clarinette basse sont facultatifs. L’inclusion d’un ou des deux instruments facultatifs pourrait améliorer les chances d’être accepté au Programme.

IGOR STRAVINSKY Le Sacre du printemps
  • Clarinette en mi-bémol : 3mm après [9] à 5 mm après [11]; [48] à [49]
  • Clarinette basse : de [5] à 4 mm après [6]; premières 6mm de [48]

Basson
SOLO : W.A. MOZART Concerto pour basson en si-bémol majeur, Kv 191/186e, mm 35-97

TRAITS D’ORCHESTRE :
1. LUDWIG van BEETHOVEN Symphonie n^o 4 en si-bémol majeur, opus 60, IV. Allegro ma non troppo, mm 184-187, 300-302, 348-355
2. W.A. MOZART Le nozze de Figaro, K.492, Ouverture, mm 139-171
3. SERGUEÏ PROKOFIEV Pierre et le loup, opus 67, 1m avant [15] à 4m après [16]
4. NIKOLAÏ RIMSKI-KORSAKOV Schéhérazade, opus 35, II. La légende du Prince Kalendar, solo d’ouverture et cadence
5. IGOR STRAVINSKY Le Sacre du printemps, solo d’ouverture, du début à 2m avant [4]
6. PIOTR ILICH TCHAÏKOVSKI Symphonie n^o 4, opus 36, II. Andantino in modo di Canzona, m274 à la fin

Percussions et timbales

Prière de soumettre TOUS ces solos et traits.

Marimba
SOLO: J.S. BACH Suite en mi mineur, BWV 996, II. Allemande (sans répétitions)

Caisse claire
SOLO: JACQUES DELECLUSE Étude no 11 de Douze études  

TRAITS D’ORCHESTRE :
1. SERGUEÏ PROKOFIEV La suite du Lieutenant Kijé, opus 60, I. La naissance de Kijé, de #1 à #2 
2. NIKOLAÏ RIMSKI-KORSAKOV Shéhérazade, opus 35, IV. Festival à Baghdad, de [ P ] à [ R ] 

Xylophone 
TRAITS D’ORCHESTRE :
1. GEORGE GERSHWIN Porgy and Bess, l’ouverture
2. OLIVIER MESSIAEN Oiseaux exotiques, de [6] à [7]
3. JESSIE MONTGOMERY Coïncident Dances, mm 412-441 (partitions disponibles sur demande)

Glockenspiel 
TRAITS D’ORCHESTRE :
1. JOHN WILLIAMS Suite de Close Encounters of the Third Kind, mm 126-139 

Timbales 
TRAITS D’ORCHESTRE :
1. BELA BARTÓK Concerto pour orchestre, Sz. 116, IV. Intermezzo interrotto. Allegretto, mm 42-50
2. JEAN SIBELIUS Finlandia, 6m avant [ F ] à 7m après [ G ]

Directives d’enregistrement d’audition

Enregistrement vidéo 

Tous les instrumentistes doivent soumettre un enregistrement vidéo répondant aux critères suivants : 

• Les auditions pour le programme de mentorat de l’Orchestre du CNA se font entièrement à l’anonyme (la bande audio sera extraite de votre vidéo pour l’évaluation). Dans cette optique, veuillez vous abstenir de parler durant l’enregistrement.
• Au début de votre vidéo, tenez une affiche portant votre nom et la date, sans parler. 
• La vidéo soumise pour l’audition doit être un nouvel enregistrement. 
• Faites les enregistrements pour l’audition dans l’ordre imparti.  
• Enregistrez les traits d’orchestre en une seule prise.
• Les enregistrements incomplets, présentés dans le désordre ou édités pourraient être éliminés. 
• Tout ce qui ne fait pas partie des enregistrements demandés ne sera pas étudié. 
• Votre vidéo doit être entièrement filmée à l’aide d’une seule caméra, sous un seul angle. 
• Vous devez figurer de la tête aux pieds dans le cadre de la vidéo.

Recommandations pour l’enregistrement 

• Utilisez un microphone externe si possible. 
• Faites des essais d’enregistrement à l’avance pour trouver l’endroit idéal pour le micro et les meilleurs réglages audio.
• Il est facile d’éviter la distorsion en s’éloignant du micro ou en l’éloignant de soi.
• Si vous enregistrez la vidéo sur votre téléphone, utilisez un micro à fil pour éviter les problèmes de synchronisation du son et de l’image. 
• Faites l’enregistrement dans un espace calme sans bruits environnants. Gare aux bruits de fond, comme les bruits du trafic ou les systèmes de chauffage. Essayez de les atténuer.
• Vérifiez votre enregistrement en entier avant de le soumettre.
• La vidéo nous sert essentiellement à vérifier que vous êtes bien la personne qui joue pour l’audition. Si vous devez choisir entre qualité du son et qualité de l’image, choisissez le son! 

Préparation de l’enregistrement pour examen 

• Si vous avez créé un enregistrement de traits d’orchestre et un deuxième (et même troisième) enregistrement de votre oeuvre solo, vous devez les combiner en un seul fichier que vous téléchargerez à YouTube pour n’avoir qu’un seul vidéo YouTube.
• Téléchargez votre vidéo sur YouTube. Reportez-vous aux instructions de YouTube pour savoir comment faire.
• Votre vidéo sur YouTube doit être soit non répertoriée ou publique.
• Vous pouvez ajouter le répertoire enregistré dans la description ainsi que l’horodotage.

Vous devez vous limiter à UN SEUL lien YouTube. C’est ce lien qu’il faut inclure dans votre formulaire de candidature. 

Remplir et soumettre le formulaire de candidature 

Remplissez ce formulaire en ligne. Assurez-vous de cliquer sur Soumettre à la fin du processus.